ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………...4

1 ПРОБЛЕМА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВРЕМЕНИ- ПРОСТРАНСТВА И РИТМА В СОВРЕМЕННОМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ

1.1 Категория хронотопа в свете современных научных концепций………………………………………………………...15

1.2 Понятие темпорального ритма в литературоведении…………………. 63

2 ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ПРОЗЫ КАЗАХСТАНА 1975-2000 ГОДОВ

2.1 Закономерности литературного процесса Казахстана последней четверти ХХ столетия……………………………...112

2.2 Концепция времени и пространства в творчестве русскоязычных писателей……………………………………...134

3 ХРОНОТОП КАК ФОРМАЛЬНО-СОДЕРЖАТЕЛЬНАЯ СТРУКТУРА ЛИТЕРАТУРЫ

3.1 Пространственно-временная организация произведений писателей………………………………………………………...177

3.2 Типы хронотопов и их отражение в прозе Казахстана…...…………………………………………………..284

4 ОСОБЕННОСТИ ПОСТРОЕНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА ПРОИЗВЕДЕНИЙ ПИСАТЕЛЕЙ

4.1 Специфика индивидуально-авторской картины мира прозаиков…...…………………………………………………...297

4.2 Философско-эстетические аспекты прозы писателей………………………………………………………...341

5 ТЕМПОРАЛЬНЫЙ РИТМ В СТРУКТУРЕ ПРОЗАИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

5.1 Ритм времени в творчестве писателей Казахстана……………………………………………………….380

5.2 Категория темпоральности в структуре художественного произведения………………………………..429

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………474

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ…………...487

Проблема хронотопа является одной из центральных в современном литературоведении. Ее исследованием занимаются ведущие казахстанские, российские, зарубежные ученые. В своих работах они раскрывают роль, значение времени и пространства в структуре художественного целого, постигают природу и особенности функционирования данных категорий.

Согласно основным научным теориям и концепциям, получившим распространение в литературоведении конца ХХ – начала XXI столетия, хронотоп выступает фундаментальным понятием исследования бытия. Ибо «каждый факт, историческое событие, художественный памятник, …любое явление повседневной жизни неизбежно вписывается в систему пространственно-временных координат» [1, с. 69].

Хронотоп – неотъемлемый компонент построения индивидуально-авторской картины мира писателя. Он определяет особенности метода, стиля, способствует отражению своеобразия национального мышления художника слова. Время и пространство – «исходные величины, с которыми имеет дело писатель», константы содержания и формы литературного произведения [2, с. 270].

Хронотоп несет в себе жанрообразующую и сюжетообразующую функции. Он укрепляет внутренние закономерности произведения. На уровне хронотопа, как отмечает М.М. Бахтин, осуществляется постижение мира словесного искусства [3, с. 235].

Соответственно исследование категории времени- пространства является перспективным направлением в литературоведении. Изучение художественного хронотопа существенно раздвигает границы восприятия, интерпретации и анализа произведений, позволяя глубже проникнуть в их структуру и содержание.

Следует отметить, что в современной науке о литературе сложилось несколько подходов к проблеме времени- пространства. Во-первых, теоретический, предполагающий постижение сущности данной категории, выявление ее значения, роли, особенностей функционирования в художественном произведении. Во-вторых, конкретно- практический, цель которого – исследование хронотопа на материале творчества отдельных писателей. В-третьих, комплексный подход, рассматривающий время и пространство в единстве со всеми компонентами литературного произведения и категориями художественного мира.

В последние годы широкое распространение получили междисциплинарные исследования. В условиях интеграции наук появился целый ряд работ, написанных на стыке философии и физики, культурологии и филологии, кибернетики и психологии и т.д. [4].

Сближение естественных, социальных, гуманитарных дисциплин обогатило методологический аппарат современного литературоведения. В процессе изучения художественных произведений стали активно применяться герменевтический, семиотический анализ.

Развитие лингвистики текста, теории коммуникации, внедрение компьютерных технологий позволило открыть новые грани в творчестве писателей. Большое внимание исследователи начали уделять вопросам восприятия, осмысления и интерпретации произведений литературы. На первый план вышли такие проблемы, как автор и герой; язык писателя и реальность, изображенная в тексте; референция художественного дискурса и т.п.

Значительное место в работах современных ученых отводится психологии творчества. Исследователями рассматриваются своеобразие мироощущения писателей, их отношение к действительности, описываемым событиям, персонажам произведений [5].

Использование достижений кибернетики в общественных и гуманитарных науках обусловило развитие синергетического метода, цель которого – выявление особенностей самоорганизации различных систем, в том числе художественных. Впервые в отечественном литературоведении он был применен Т.У. Есембековым для исследования категории драматического [6].

Зарождение теории множественности привело к формированию такой области знания, как гетерология, объединившей в себе понятийный аппарат философии, социологии и физики.

Развитие междисциплинарных исследований углубило представления о художественном времени-пространстве и тем самым усилило интерес ученых к данной категории. В современном литературоведении ведутся разработки в области поэтики хронотопа. Время и пространство рассматриваются в аспекте теории коммуникации, семиотики, гетерологии [7].

Большое внимание в последние десятилетия исследователи уделяют таким понятиям, как «ритм», «темпоральность». Интерес к ним обусловлен тем, что данные категории являются неотъемлемыми характеристиками времени-пространства. Их изучение позволяет глубже постичь природу, значение и роль хронотопа.

Ритм в понимании ученых – периодическая повторяемость событий и явлений во времени. Он выступает важнейшим параметром действительности, ибо помогает проследить закономерности течения жизни, передает ее циклический характер.

Будучи органической составляющей внутреннего мира людей, данная категория раскрывает особенности эмоционального состояния, своеобразие представлений о времени. Посредством ритма постигается динамика чувств, настроений, мыслей человека, факторов, обусловливающих их смену и повторяемость.

Соответственно данная категория является одной из фундаментальных основ искусства. Ее познание позволяет проникнуть в закономерности природы, человеческого бытия и художественного творчества, «усовершенствовать управление многообразными процессами жизни, полнее адаптировать» существование людей «ко все ускоряющимся темпам эпохи технического прогресса и молниеносных межлюдских коммуникаций» [8, с. 81].

Темпоральность – это течение событий во времени, та временная особенность, благодаря которой различаются временные ритмы и периоды. С помощью данной категории постигаются механизмы бытия природы и человека, взаимоотношения людей с окружающим миром.

Темпоральность – меняющаяся величина. Ибо в зависимости от длительности временного периода и его насыщенности действием скорость течения событий может замедляться и ускоряться. Иногда темпоральность достигает нулевой отметки. Это возникает в тех случаях, когда необходимо передать состояние бездействия, показать пустоту пространства, создать иллюзию остановленного времени. Соответственно темпоральность имеет единицы измерения. Они обусловливаются количеством событий в конкретные временные промежутки.

В структуре художественного произведения темпоральность определяет динамику сюжета, авторского повествования. Ускорение и замедление событий влияет на читательское восприятие. Через темпоральность раскрывается душевное состояние автора и героев. Данная категория является одним из основных компонентов организации художественного мира.

Ритм и темпоральность – взаимосвязанные между собой понятия. Отражая последовательность развития событий, действия произведения, они способствуют раскрытию концепции времени писателя, его представлений о мире и бытии человека.

Степень изученности проблемы.

Основоположником теории художественного хронотопа считается М.М. Бахтин. Именно он впервые употребляет данный термин по отношению к литературному произведению. В своих работах исследователь отмечает, что вхождение личности в мир искусства осуществляется через «ворота хронотопа», под которым он понимает «формально- содержательную категорию», выражающую «слияние пространственно-временных примет» в художественном целом [3, с. 235].

В трудах М.М. Бахтина раскрываются значение данного термина, его роль в постижении природы литературного произведения. Исследователем проводится типология хронотопов. Изучая особенности художественного творчества, он выделяет реальное историческое время-пространство, литературно-художественное, реально-эпическое, ценностное, жанрово-типическое. Значительное место в работах ученого отводится выявлению функций художественного хронотопа.

Идеи М.М. Бахтина получают дальнейшую разработку в трудах таких известных ученых, как Д.С. Лихачев, Ю.М. Лотман, Н.К. Гей, Г.М. Фридлендер, Б.А. Успенский, С.Ю. Нехлюдов и другие. Опираясь на обширный фактический и теоретический материал, исследователи выявляют свойства художественного хронотопа, особенности его функционирования в структуре литературного произведения. Ими затрагиваются проблемы сюжета и композиции, автора и героя, которые рассматриваются сквозь призму категории времени-пространства.

Философско-эстетическое значение хронотопа раскрывается в работах Г.Н. Слепухова, Э.Ф. Володина, С.А. Бабушкина. Исследователи указывают, что время и пространство – «условия физического бытия произведения искусства и процесса творчества», «специфические стороны мысленного образа» [9, с. 8].

Постижению сущности хронотопа, его роли в процессе восприятия действительности в различных историко- культурных системах посвящены работы А.Я. Гуревича, Е.Э. Комаровой, М.Д. Ахундова, В.Н. Ярской, Ф.П. Федорова, В.А. Маркова, Н.Б. Зубаревой. В их понимании время и пространство являются основными факторами при изображении художественной картины мира. Посредством данных категорий отражаются тенденции развития общества, своеобразие национальной культуры в конкретный исторический период.

Пространственно-временные отношения, характерные для моделей мира, воплощенных в художественном тексте, составляют предмет исследований Л.Г. Бабенко. В своих работах она отмечает, что хронотоп играет важную роль в организации содержания произведения и в отображении знаний автора об устройстве окружающей его реальности [10, с. 168].

Изучение функций художественного времени и пространства в произведениях литературы лежит в основе трудов И.З. Антадзе, О.А. Светлаковой, Н.Л. Лейдермана, Ю.Ф. Карякина, К.Э. Фаликовой, Э.И. Абуталиевой, Ю.И. Селезнева.

Значение хронотопа в структуре поэтического текста исследуется в работе М.И. Шапира. Анализируя произведения И. Анненского, М. Волошина, А. Вельтмана и других, ученый показывает, в чем заключается своеобразие организации стиха и прозы [11].

В связи с проблемой художественного метода рассматривают категорию времени-пространства Н.Г. Измайлов, А.А. Гаджиев. По их мнению, каждому литературному направлению, течению «соответствуют определенные исторически выработанные ряды хронотопов и их определенные ценностные значения» [12, c. 162].

Исследованию структуры художественного времени- пространства посвящены работы Д.Н. Медриша, Л.С. Левитана, Л.М. Цилевич. Согласно их концепции, основными составляющими данной категории выступают фабульный и сюжетный хронотопы [13].

Время-пространство нарратива является объектом пристального внимания И.В. Силантьева. В своей монографии исследователь рассматривает ценностно-смысловые координаты хронотопа дискурса, «определяющие интерпретационное поле» восприятия изображаемых фактов читателем и «вовлекающие читателя в состояние со-бытия с данным фактом» [14, с. 94].

Проблема комплексного изучения художественного творчества затрагивается Б.С. Мейлахом. В своих работах исследователь утверждает необходимость постижения времени- пространства в единстве со всеми компонентами литературного произведения. Следует отметить, что Б. Мейлах одним из первых в филологической науке предпринимает попытку определения сущности категории темпорального ритма. Им раскрываются содержание данного понятия, его функциональное значение. Исследователь подчеркивает, что «специфика создания и восприятия произведения литературы и искусства» требует изучения художественного времени и пространства в связи с проблемой ритма [8, с. 86].

Вопросы темпоральной организации текста поднимаются Ж.А. Драгалиной, В.В. Налимовым. В их понимании ритм – «руководящее начало, связующее разнообразные отдельные группы в единое целое» [15, с. 294].

Теория хронотопа активно разрабатывается в зарубежной науке. Время и пространство являются предметом изучения Д. Фрэнка, Р. Барта, П. Рикера, Х. Леви-Стросса, Ж. Дерриды, М. Хайдеггера и других.

Значительное внимание проблеме художественного хронотопа уделяется в трудах казахстанских ученых.

Исследованию функций, природы категории времени- пространства посвящены работы З.К. Кабдолова. В своей книге «Искусство слова» он рассматривает понятие хронотопа в связи с проблемой литературных родов и жанров [16]. О значении времени-пространства размышляет на страницах своих исследований Н.О. Джуанышбеков. Согласно точке зрения ученого, изучение хронотопа позволяет выявить представления писателя о мире, своеобразии художественного метода, в рамках которого формировалось его творчество, особенности литературы каждого конкретного исторического периода [17, с. 357].

Основные свойства категории времени-пространства раскрываются в работах Е.Д. Турсунова. Опираясь на анализ произведений казахского фольклора, исследователь подчеркивает отличие художественного хронотопа от реального [18, с. 35].

Эстетическая функция времени-пространства становится объектом изучения в работах К. Абдезулы [19].

Роль хронотопа в постижении мировоззрения писателя, в раскрытии внутреннего мира героев, построении авторского повествования подчеркивает Б.К. Майтанов. В своей работе он указывает значимость данной категории в исследовании вопросов психологии художественного творчества [20].

Типология пространственно-временных образов проводится В.В. Савельевой [21]. Различные виды культурно-исторических хронотопов, реализующиеся в художественном произведении, выделяет в своих работах К.Р. Рустемова [22]. Особенности пространственно-временной организации жанра рассказа выявляет Г.Ш. Елеукенова [23]. Поэтику хронотопа исследует С.А. Ашимханова [24, с. 127-129].

Сквозь призму авторского сознания рассматривает категорию времени-пространства Н.К. Сарсекеева [25]. Универсальный характер хронотопа подчеркивает К.Ш. Нурланова [26]. Неразрывное единство категории времени-пространства и концепта памяти отмечает С.В. Ананьева [27].

В связи с проблемой рецепции художественного текста исследует категорию хронотопа Г.М. Мучник. В своей работе она подчеркивает значение времени-пространства в процессе интерпретации произведения литературы [28].

О жанрообразующей роли хронотопа рассуждает А.С. Исмакова [29]. Изучению специфики онейрического времени-пространства посвящены работы Г.Ж. Пралиевой [30].

Однако, несмотря на столь пристальный интерес ученых к проблеме художественного времени и пространства, до сих пор остается практически не изученным вопрос о темпоральном ритме. Данная категория исследуется, главным образом, в философии и в физике. В литературоведении она не получила должного внимания. До сих пор нет ни одной монографии, в которой бы обосновывалась теория темпорального ритма, выявлялись его свойства и функции в структуре произведения литературы.

Затрагивая данную проблему, исследователи делают акцент преимущественно на метрических особенностях прозы и поэзии. В поле их зрения оказывается ритмическое построение художественного произведения. В качестве основного метода используется статистический анализ, заложенный в трудах М.М. Гиршмана, Е.Н. Орлова, В.В. Белинской и других.

Между тем, изучение темпорального ритма, его семантики позволит существенно раздвинуть горизонты исследования, глубже понять особенности хронотопа произведения литературы. Ибо, являясь основной характеристикой времени, данная категория играет огромную роль в пространственно- временной организации художественного целого, в построении индивидуально-авторской картины мира. Тем более, что проблема темпорального ритма – одна из центральных в прозе Казахстана 1975-2000 годов.

В условиях глобализации, интеграции общества, усиления межкультурных коммуникаций, сокращения расстояний за счет достижений технического прогресса, происходит постепенное усложнение представлений писателей о времени и пространстве. Хронотоп в их творчестве обретает многомерный характер. Время утрачивает свое линейное значение. Прошлое, настоящее и будущее все чаще предстают как единое целое, одномоментно присутствующее в пространстве. Условность, иллюзорность хронотопа выступают на первый план.

В центре внимания писателей оказывается внутренний мир человека, пространство его души, сознания, памяти, воображения. Значительное место в их творчестве отводится проблемам влияния цивилизации на развитие общества, взаимоотношения людей и природы.

Для произведений писателей характерно стремление изобразить мир во всей его многогранности, многоликости, передать динамичность жизни современного человека. Отсюда усложнение темпоральной организации их рассказов, повестей, романов, возникновение таких явлений, как полиритмия, аритмия, полифония.

Данные тенденции получили отражение в прозе Казахстана последней четверти ХХ столетия. Как отмечают исследователи, ее отличают «сопряжение различных пространственно- временных планов» – прошлого, настоящего, будущего, реального, онейрического, исторического, фантастического, религиозно-мифологического, «пристальное внимание к человеческой индивидуальности, ко всему, что творится в душе в связи с большими социальными сдвигами» [31, с. 83].

Более того, 1975-2000 года – наиболее сложный, переломный период в истории литературы Казахстана. Смена общественно-политических формаций, переоценка культурного наследия прошлого, обретение суверенитета, широкое распространение и проникновение идей восточной и западной философии не могли не отразиться на развитии художественного процесса. Произошло обновление идейно- тематического содержания, жанрово-стилевого состава произведений литературы. Все это обусловило интерес исследователей к творчеству современных писателей.

Проза Казахстана 1975-2000 годов освещается в трудах З.А. Ахметова, Т. Какишева, А.Ш. Шарипова, Р.Н. Нургали, С. Кирабаева, К.А. Абдезулы, Ж.Д. Дадебаева, В.В. Бадикова, А.Ж. Жаксылыкова, Б.К. Майтанова, Н.О. Джуанышбекова, З.К. Бисенгали, С.А. Ашимхановой, К.К. Мадибай, Д. Ыскакулы, А.К. Нарымбетова, Ж. Тлепова, Б.У. Джолдасбековой, Т.У. Есембекова, Г. Кабышулы, Б.Б. Мамраева, К.Р. Рустемовой, Т.Н. Рахымжанова, Л.В. Сафроновой, Б. Карибая, С.В. Ананьевой, М.К. Сыдыкназарова и других. В своих работах ученые выявляют тенденции развития литературного процесса, своеобразие мастерства писателей, особенности их стиля, языка. Исследователями проводится анализ произведений отдельных авторов.

Однако в современном литературоведении остается открытым вопрос о периодизации, этапах развития казахстанской прозы данного периода, прошедшей достаточно сложный путь. Между тем, именно на 1975-2000 года приходятся наиболее глобальные перемены в общественно- политическом устройстве страны. Эпоха «развитого социализма» сменяется перестройкой, которая в конечном итоге приводит к краху советской империи и становлению Казахстана как суверенного государства.

Следовательно, актуальность темы исследования обусловлена необходимостью: 1) углубления теории хронотопа и обновления методологии литературоведения с учетом последних достижений таких наук, как филология, эстетика, философия, культурология, психология, физика; 2) разработки понятия темпорального ритма по отношению к произведениям литературы, являющегося важнейшей и неотъемлемой характеристикой категории времени-пространства;

3) осмысления с позиций современности тенденций развития отечественной прозы в наиболее сложный и переломный момент ее истории; 4) изучения вопросов взаимодействия национальных культур, являющихся весьма важными для постижения творчества русскоязычных писателей Казахстана и занимающих одно из центральных мест в современной гуманитарной науке. Более того, постановка концептуально значимых проблем на материале прозы 1975-2000 годов позволит проследить преемственность литературных традиций, выявить новаторство художников слова, понять суть явлений, наблюдаемых в отечественной литературе на современном этапе.

Работа включает в себя пять разделов. В первом из них категории художественного времени-пространства, темпорального ритма осмысляются в свете достижений и исследований современных гуманитарных и естественных наук. Понятие хронотопа рассматривается в аспекте семиотики, герменевтики, синергетики, гетерологии, теории коммуникации. Впервые раскрываются сущность и значение категорий темпорального ритма и темпоральности, подчеркивается их роль в постижении и изучении категории времени.

Во втором разделе рассматриваются тенденции и этапы развития русскоязычной прозы Казахстана 1975-2000 годов, выявляются закономерности литературного процесса данного периода, своеобразие представлений писателей о времени и пространстве, прослеживается эволюция их эстетических взглядов в процессе историко-культурного развития общества.

В третьем разделе проводится анализ произведений таких известных казахских писателей, пишущих на русском языке и сыгравших существенную роль в историко-культурном процессе Казахстана последней четверти ХХ столетия, как А. Алимжанов, Р. Сейсенбаев, С. Санбаев, Б. Жандарбеков, А. Жаксылыков с точки зрения категории художественного хронотопа.

В четвертом разделе акцент делается на постижении своеобразия построения индивидуально-авторской картины мира казахских писателей. С этой целью творчество А. Алимжанова, Р. Сейсенбаева, С. Санбаева, Б. Жандарбекова, А. Жаксылыкова сопоставляется с прозой Д. Снегина, Г. Бельгера, М. Пака, М. Симашко.

Пятый раздел посвящен исследованию категорий темпорального ритма и темпоральности в структуре художественных произведений.